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Carpa 5558 cerrara la historia de Angustias de la soledad Martinez Ribera. En un principio habia pensado editar un numero reducido como especial de verano, pero, al final, se presentara como uno mas de los numeroa de la serie. Como siempre, es mejor que Analia nos introduzca en este Carpa 5558. Intro: El trabajo previo para los volúmenes dedicados a la historia de la fotografía y el segundo dedicado a “Nene” nos ha ocupado todo este ultimo año. Nuestra actividad editorial quedo bajo mínimos y solo publicamos pequeños trabajos complementarios a números de Carpa ya presentados: 1812,1943 y 3388. Dada la proximidad de las vacaciones veraniegas decidí cerrar el año y posponer la publicación de los dos números comentados para el primer y segundo otoño simultaneando así su aparición con los trabajos del resto de redacciones y mandatos. La edición el año anterior de Carpa 3088 y el revuelo causado por la investigación de Petia impidió que todo el equipo disfrutara de unas merecidas vacaciones que repararía ahora con la larga pausa prevista y que abarcaría, prácticamente, los tres veranos. Nuestras lectoras comprobaran que nada de esto ha sucedido y en sus pantallas disfrutan de este nuevo Carpa, Carpa 5558, dedicado a cerrar nuestras investigaciones sobre el destino final de Angustias de la soledad Martinez Ribera y Casimira Vivar Garreta tras su exilio al segundo continente. En el momento de cerrar esa edición, Petia y todas nosotras, prometíamos retomar la investigación cuando fuera posible, pero desgraciadamente el retraso en la apertura de nuestra historia de la fotografía impediría, junto a muchos otros motivos, que pudiéramos centrarnos en ella hasta pasados, quizás, un par de años. Doña Estrella, tal y como se comentaba en Carpa 3088, una vez cerrada la edición, se dedico a rastrear y adquirir todo el material relacionado con la artista destacado por Petia durante sus pesquisas archiveras y si algunas veces fracaso, logro descubrir algunas muestras del trabajo de la artista inéditas o que se consideraban perdidas para siempre. Tras el resultado final de su gira mundial, comenzó a cribar el segundo continente obteniendo los resultados que motivaron su segunda visita por sorpresa a esta redacción. Acompañada por Fina, bonito sin duda es el amor verdadero, compartió con nosotras esos resultados, innecesario acicate, para que en lugar de disfrutar de nuestras merecidas vacaciones pusiéramos en marcha este volumen final dedicado a Doña Angustias añadiendo, como goloso remate, unas vacaciones pagadas en Mira verde para realizar desde allí todo nuestro trabajo. El resultado por todas nuestras seguidoras puede ser imaginado sin dificultad, Mira verde es el veraniego destino soñado por muchas de nuestras ciudadanas y cualquier plan vacacional palidece ante ella. Antes de la marcha de la pareja, Tini había resuelto todo conflicto previo y se cerraron con rapidez permisos y autorizaciones de nuestro mandato. Doña Estrella y Fina no podrían acompañarnos durante la investigación y redacción de este nuevo Carpa, la pareja había sido reclamada por la octava de la sabias para liderar la expedición a un lejano sistema estelar en el que uno de sus planetas mostraba signos de haber alcanzado un nivel evolutivo comparable al nuestro, pero por motivos desconocidos, había sido arrasado tras un largo conflicto bélico. Se transferirían todos los archivos y documentos a Petia para que a partir de esos nuevos datos retomara la prometida investigación. El material ofrecido por Doña Estrella no incluía ninguna revelación definitiva, es cierto, pero prometía extraordinarios resultados. Nuestra autoridad autorizo sin reservas la publicación de este numero especial como una deferencia especial para nuestra Estrellita, afirmación de la propia venerable y ya se ha comentado como Doña Genoveva Dorcas de Aguirre Puertas se ha rendido a la xenobiologa y concede cualesquiera de sus peticiones. En esta ocasión, por eso, acepto el trabajo externo aunque negó la colaboración oficial del tercer mandato. Todos los gastos y recursos necesarios serian proporcionados por Doña Estrella, sigo en mis trece y nuestra redacción seria la encargada de subirla a los servidores habituales, pero no se publicaría la habitual edición física para nuestras suscriptoras, el volumen pasaría a ser considerado uno de esos especiales de verano que el mandato accede a publicar de tanto en tanto. Una agradable sorpresa para las lectoras sin duda son estos especiales y siempre muy bien recibidos, por las amantes del arte fotográfico antiguo, desde la aparición de un primer numero publicado por esta redacción y costumbre adoptada por el resto de redacciones y, finalmente, por el tercer mandato. Dado el carácter festivo con el que fue concebido este Carpa 5558, he decidido permitir que mis redactoras lo adapten a las tres estivales y se empapen del distendido tono otorgado a cualquier periodo vacacional y se incluirán, para las intro a las secciones y cortes, referencias visuales relacionadas con estas especiales vacaciones. Como siempre, Dorita, será la encargada del diseño del volumen y, en esta ocasión, continuara con la linea estética iniciada en Carpa 1288. Un perfecto reflejo de la época a tratar y base ideal para desarrollar la investigación de Petia, convertida junto a Tini en directoras efectivas de la edición pues solo ellas, dadas sus características especiales, pueden compaginar esos días de sol y playa con el mas riguroso trabajo academico. Se ha comentado que no aparecerá ninguna nueva revelación extraordinaria, la vida de nuestras protagonistas discurrirá hasta el día de su muerte sin grandes sobresaltos, liberadas de la tiranía trabajaran en sus proyectos con total libertad y sin ninguna preocupación financiera las dos lo harán en lo que, realmente, les apetezca hacer. Se abandonara el genero pornografico y aunque al hacerlo pierden parte de su genio, alcanzan una serenidad y madurez creativa realmente impresionante que si bien no influirá en el desarrollo del arte de posguerra, si que lo hará indirectamente por su relación con algunas de las grandes figuras de las nuevas generaciones tal y como anuncia el óleo sobre cartón artístico seleccionada para la portada de este numero. Una obra descubierta por Doña Estrella al azar durante la visita de cortesía a una de las grandes comerciantes de antigüedades del segundo continente. Un óleo almacenado desde hacia tiempo y que dada su firma, Paulina Antúnez Davila, se consideraba una simple imitación, verdaderamente de cierto mérito, del trabajo de Angustias de la soledad Martinez Ribera. Si la anticuaria hubiera sido lectora de nuestras publicaciones hubiera evitado que Doña Estrella adquiriera la obra a un ridiculo precio y se hubiera ahorrado la desesperación al serle revelada la identidad real de la autora del óleo. Una pequeña maldad de Doña Estrella para reparar ciertas desavenencias comerciales del pasado entre la anticuaria y la xenobiologa. El óleo fue descubierto por Doña Estrella al poco de iniciar su búsqueda y jugo a su favor el retraso, producido por la investigación de Petia, del monográfico dedicado a Doña Angustias. El relato de su compra protagonizo la habitual sesión musical para cerrar su visita relámpago y, como hizo en el pasado, nos desvela ciertas practicas comerciales desconocidas para cualquiera de nosotras y tanto nos sorprendieron durante la realización de Carpa 3088. Durante todo su viaje contó con la imprescindible colaboración de Fina y Paola que intervendría en esta compra de forma directa. Una relación entre agente y coleccionista que va mucho mas de lo estrictamente comercial, que arranca desde la juventud de ambas mujeres y, por el momento, Doña Estrella prefiere no comentar. A la par que Doña Estrella y Fina viajaban por todo el planeta, el personal de Paola se centro, sobre todo, en la búsqueda de cualquier documentación relacionada con la estancia de nuestras protagonistas en el segundo continente y serian las responsables del descubrimiento de esa actividad fotográfica de Paulina ignorada por todas nosotras. Una actividad artística centrada mas que nada en la enseñanza, utilizando para ello una educativa combinación de métodos tradicionales con las cargas automáticas del pasado. Como Petia comentaba de su obra pictórica conservada en Boca negra, volvemos a encontrarnos con unas aspiraciones mucho mas académicas y controladas, alejadas de cualquier experimentación vanguardista. La discreción comentada anteriormente vuelve a ser patente en las fotografías adquiridas por las agentes de Paola y que, por lo que parece, nunca fueron expuestas en publico. Utilizadas como demostración de sus enseñanzas fueron puestas a la venta cuando se liquido la propiedad insular, un destino compartido, sin duda, por la obra de la portada y gran parte del archivo que no fue incluido en su legado posterior. Doña Estrella narro el descubrimiento de la obra en el almacén de la anticuaria, la fingida indiferencia con la que fue recibida su aparición, cordial despedida de la comerciante e inmediata comunicación con Paola: Necesito un gancho para el segundo continente: alta, pelirroja y con grandes tetas como le gustan a esa babosa. Adquirirá una serie de obras, incluyo listado, pero te adjunto la foto del verdadero interés. Tonta turista con dinero dispuesta a ser engañada, te concreto mañana todos los detalles. Ya tiene razón Petia cuando afirma que el regalo de la diosa roza con sus dedos la eternidad cuando se comporta como una perra sin alma. Analía Castro Bermudez. Google translator: Carpa 5558 will conclude the story of Angustias de la Soledad Martínez Ribera. Initially, I had planned to publish a shortened issue as a summer special, but in the end, it will be presented as a regular issue in the series. As always, it's best if Analía introduces us to Carpa 5558. Introduction: The preparatory work for the volumes dedicated to the history of photography and the second one dedicated to "Nene" has occupied us throughout this past year. Our editorial activity was reduced to a minimum, and we only published small supplementary pieces to previously released Carpa issues: 1812, 1943, and 3388. Given the approaching summer holidays, I decided to close out the year and postpone the publication of the two aforementioned issues until the first and second autumn, thus coordinating their release with the work of the other editorial teams and committees. The previous year's edition of Carpa 3088 and the stir caused by Petia's investigation prevented the entire team from enjoying a well-deserved vacation, which they would now make up for with the long hiatus planned, practically spanning three summers. Our readers will find that none of this has happened, and they are enjoying this new Carpa, Carpa 5558, dedicated to concluding our investigations into the final fate of Angustias de la Soledad Martinez Ribera and Casimira Vivar Garreta after their exile to the second continent. When we finalized that edition, Petia and all of us promised to resume the investigation as soon as possible, but unfortunately, the delay in launching our history of photography, along with many other factors, prevented us from focusing on it for perhaps a couple of years. Doña Estrella, as mentioned in Carpa 3088, once the edition was finalized, dedicated herself to tracking down and acquiring all the material related to the artist highlighted by Petia during her archival research. Although she sometimes failed, she managed to uncover some previously unpublished examples of the artist's work, or pieces that were considered lost forever. After the final results of her world tour, she began sifting through the second continent, obtaining the results that prompted her second surprise visit to our offices. Accompanied by Fina—true love is indeed beautiful—she shared these results with us, an unnecessary incentive, so that instead of enjoying our well-deserved vacations, we would launch this final volume dedicated to Doña Angustias, adding, as a sweet bonus, a paid vacation in Mira Verde to carry out all our work from there. The result, as all our followers can easily imagine, is that Mira Verde is the dream summer destination for many of our citizens, and any other vacation plan pales in comparison. Before the couple's departure, Tini had resolved all previous conflicts, and the necessary permits and authorizations for our mandate were swiftly finalized. Doña Estrella and Fina would not be able to accompany us during the research and writing of this new Carpa; the couple had been summoned by the eighth of the wise women to lead an expedition to a distant star system where one of its planets showed signs of having reached an evolutionary level comparable to our own, but for unknown reasons, it had been devastated after a long war. All the files and documents would be transferred to Petia so that she could resume the promised research based on this new data. The material offered by Doña Estrella did not include any definitive revelations, it is true, but it promised extraordinary results. Our authority unreservedly authorized the publication of this special issue as a special gesture of respect for our beloved Estrellita, a statement made by the venerable Doña Genoveva Dorcas de Aguirre Puertas herself. It has already been noted how Doña Genoveva Dorcas de Aguirre Puertas has yielded to the xenobiologist and grants any of her requests. Therefore, on this occasion, I accept the external work, although I deny official collaboration to the third administration. All necessary expenses and resources will be provided by Doña Estrella—I remain firm in my position—and our editorial team will be responsible for uploading it to the usual servers. However, the usual physical edition for our subscribers will not be published; the volume will be considered one of those summer specials that the administration agrees to publish from time to time. These specials are undoubtedly a pleasant surprise for readers and are always very well received by lovers of vintage photography, ever since the first issue was published by this editorial team, a practice adopted by the other editorial teams and, finally, by the third administration. Given the festive spirit in which this issue of Carpa 5558 was conceived, I've decided to allow my editors to adapt it to the three summers and immerse themselves in the relaxed tone of any holiday period. Visual references related to these special holidays will be included in the introductions to the sections and breaks. As always, Dorita will be in charge of the volume's design, and on this occasion, she will continue with the aesthetic style begun in Carpa 1288. It's a perfect reflection of the season and an ideal foundation for Petia's research. She and Tini have become the effective editors of this edition, as only they, given their unique circumstances, can combine those days of sun and sand with the most rigorous academic work. It has been said that no extraordinary new revelations will appear; the lives of our protagonists will unfold until their deaths without major upheavals. Freed from tyranny, they will work on their projects with complete freedom and without any financial worries. Both will do what they truly want to do. They will abandon the pornographic genre, and although in doing so they lose some of their genius, they achieve a truly impressive serenity and creative maturity. While this will not influence the development of postwar art, it will do so indirectly through their relationship with some of the great figures of the new generations, as evidenced by the oil on art cardboard selected for the cover of this issue. This work was discovered by Doña Estrella by chance during a courtesy visit to one of the great antique dealers of the second continent. The oil painting had been stored for some time and, given its signature, Paulina Antúnez Davila, was considered a mere imitation—albeit one of some merit—of the work of Angustias de la Soledad Martinez Ribera. Had the antique dealer been a reader of our publications, she would have prevented Doña Estrella from acquiring the painting at a ridiculously low price and would have spared herself the despair of discovering the true identity of the artist. A petty act of malice on Doña Estrella's part to settle certain past business disputes between the antique dealer and the xenobiologist. The oil painting was discovered by Doña Estrella shortly after beginning her search and the delay, caused by Petia's research, of the monograph dedicated to Doña Angustias played in her favor. The story of his purchase starred in the usual musical session to close his lightning visit and, as he did in the past, he reveals to us certain commercial practices unknown to any of us and which surprised us so much during the making of Carpa 3088. Throughout his trip he had the essential collaboration of Fina and Paola who would intervene directly in this purchase. A relationship between agent and collector that goes much further than the strictly commercial, which starts from the youth of both women and, for the moment, Doña Estrella prefers not to comment. At the same time that Doña Estrella and Fina traveled around the planet, Paola's staff focused, above all, on the search for any documentation related to the stay of our protagonists on the second continent and would be responsible for the discovery of that photographic activity of Paulina that was ignored by all of us. An artistic activity focused more than anything on teaching, using an educational combination of traditional methods with the automatic loads of the past. As Petia commented about his pictorial work preserved in Boca Negra, we once again find ourselves with much more academic and controlled aspirations, far from any avant-garde experimentation. The discretion mentioned above is once again evident in the photographs acquired by Paola's agents and which, apparently, were never exhibited in public. Used as a demonstration of his teachings, they were put up for sale when the island property was liquidated, a fate shared, without a doubt, by the work on the cover and a large part of the archive that was not included in his later legacy. Doña Estrella narrated the discovery of the work in the antique store's warehouse, the feigned indifference with which its appearance was received, a cordial farewell to the merchant and immediate communication with Paola: I need a hook for the second continent: tall, redhead and with big tits the way that slug likes them. You will acquire a series of works, I include a list, but I attach the photo of the real interest. Silly tourist with money willing to be deceived, I will specify all the details tomorrow. Petia is already right when she claims that the goddess's gift touches eternity with her fingers when she behaves like a soulless bitch. Analía Castro Bermudez. Algunas imagenes: Some images:

Carpa 3088 download Este fin de semana he concluido las ultimas correcciones y ya esta disponible para su descarga Carpa 3088. Un numero de caracter monografico dedicado a la figura de Angustias de la soledad Martinez Ribera. Como es habitual, he aqui un fragmento de su introduccion. Intro: La aparición de este numero especial, Carpa 3088, al improviso, habrá sorprendido, sin duda alguna, a las seguidoras de las publicaciones de nuestro tercer mandato editorial y de las ediciones de la redacción de fotografía antigua del mismo. De una forma somera, en Carpa 1288, se comento, un tanto de pasada, la necesidad de dedicar un volumen extraordinario a la figura de Angustias de la Soledad Martinez Ribera y su magistral obra artística, apareciendo en ese numero como una de las desconocidas influencias de Condenacion Torres Mesa y como, muy por encima, nos detuvimos en sus historias gráficas y desdichada biografía. Cuando se cerro la edición del volumen anterior, todo estaba dispuesto para concluir los monográficos dedicados a la figura de “Nene” e iniciar el trabajo en el gran proyecto editorial centrado en la historia de la fotografía planetaria tal y como anunciaba en la despedida de nuestro 1288. Todo se precipito cuando a las pocas horas de abrirse sus servidores y distribuir las ediciones físicas, fui citada por la autoridad principal de este mandato: Genoveva Dorcas de Aguirre Puertas, a requerimiento de la octava división del conocimiento. El hecho de ser convocada directamente por nuestra autoridad ya es de por si un hecho extraordinario, pero aun lo era mas que “La octava de la sabias”, como familiarmente se conoce a la división de xenobiologia, fuera quien, realmente, convocara la reunión. Llegue al piso 43 de nuestra torre acompañada por Petia y Tini por cuestiones de respaldo técnico y datos pues nuestra linea editorial no tiene y, posiblemente, nunca tendrá relación con los temas de estudio de las arzodoctas de los laboratorios de investigación extra planetaria. Poco puedo contar sobre la entrevista con Doña Genoveva, nada confidencial hubo en ella, con su encantadora amabilidad y presencia, nuestra autoridad ordeno que la redacción se preparara para recibir, en tres días, la visita de Doña Estrella del Castillo de Valdivia y Orozco arzodocta principal de la división y figura legendaria de la exploración espacial por sus investigaciones y descubrimientos sobre las distintas formas de vida extra planetarias. Ella misma nos comunicaría el porque de su visita aunque nos aseguro que sus motivos eran de carácter estrictamente privado y nada tenían que ver con lo publicado hasta entonces por la redacción Prácticamente, toda la reunión fue acaparada por Petia y, en menor medida, por Tini, Doña Genoveva, como otras tantas venerables antes de ella, estaba fascinada por nuestra redactora y sobre todo, en su caso, por su producción novelera y folletinera. Petia correspondió a dicha admiración como merecía nuestra autoridad y uno tras otro interpreto lo mas granado de su composición melódica y obsequio a Doña Genoveva con los archivos de tres producciones inéditas creadas junto a Tini y la pentarquia, para despedirse con la promesa de una bienvenida musical a la visitante que nunca podría olvidar. Al salir, animadas las tres aunque algo intrigadas, por la urgencia de la reunión y visita, decidimos que la única actitud posible seria el no poético gesto de: “Pongame a mi otras dos”, al tomar asiento donde siempre. La visita de Doña Estrella a nuestra redacción, en solitario, sin comitiva, se desarrollo sin incidentes: Se intereso por nuestro trabajo, disfruto del espectáculo musical de la pentarquia, lloro con sus folletines y merendó con nosotras como una redactora mas, pero, antes de despedirse, nos sorprendió a todas al confesar el motivo de su petición a la autoridad del mandato. La arzodocta, décadas atrás, había iniciado una colección de arte privado en la que Angustias de la Soledad Martinez Ribera era su absoluta protagonista. Una colección mantenida en secreto por, en su momento, una infantil cuestión de prestigio academico dada la temática principal de su obra, y que Carpa 1288 le había llevado a romper, hacer publica su existencia y decidido a solicitar al mandato editorial el permiso, sin problemas concedido, para que nuestra redacción realizara el monográfico que presento en este previo aunque antes quería entrevistarse con nosotras, para diseñar y dirigir su proyecto editorial, sin necesidad de recurrir a los ruegos u ordenes de nuestras superioras. Doña Estrella fue criada por su tia Enriqueta tras fallecer sus madres en un trágico accidente aeroespacial, Doña Enriqueta Dalando Urquijo era una de las pocas académicas especializada en los antiguos “linelines” o en cualquiera de sus variantes planetarias por lo que la futura xenobiologa creció con ellos y, llegada su primera juventud, quedo fascinada por la obra de Angustias de quien, una vez obtenido el reconocimiento como investigadora y la asociada estabilidad económica necesaria, inicio esa colección que comentaba un poco mas arriba. Un afán coleccionista que le llevo a descubrir desconocidas facetas de la artista y que gustosamente mostraría a esta redacción una vez iniciado el trabajo previo en este 3088 junto a todos los archivos documentales que, pacientemente, había reunido a lo largo de los años. No tuve que convocar ninguna reunión a posteriori para dar una respuesta, los ojos brillantes de mis compañeras suplicaban que aceptara el ruego de la académica. Se rompieron las ordenes de la superioridad e inmediatamente se acordó pasar una semana en la residencia de Doña Estrella del Castillo para visitar la colección y organizar los previos al inicio del real para este volumen especial. Básicamente, se decidió que toda la redacción se instalaría en la vivienda y desde allí se realizaría este Carpa 3088, que nuestras lectoras disfrutaran como hemos hecho nosotras. Como única condición dispuse que la propia Doña Estrella participaría activamente en la elaboración de la revista, como una redactora mas, dado el conocimiento sobre el personaje y, naturalmente, su posición nos abriría el acceso, sin burocráticos retrasos a según que fondos o archivos imperiales y privados. Doña Estrella del Castillo de Valdivia y Orozco, académica ilustre, al cerrar la velada y mientras Sagrario, entre lagrimas, desgranaba “ Un regalo envenenado” de Lucinda Roy, se convirtió en Doña Estrellita para Petia al aceptar un pequeño papel en una breve improvisación con la que pensaba abrir nuestras jornadas de trabajo. Google translator: This weekend I finished the final corrections and Carpa 3088 is now available for download. This special issue is dedicated to the figure of Angustias de la Soledad Martínez Ribera. As usual, here is an excerpt from its introduction. Intro: The unexpected appearance of this special issue, Carpa 3088, will undoubtedly have surprised those who follow the publications of our third editorial term and the editions from our vintage photography department. In Carpa 1288, we briefly mentioned, somewhat in passing, the need to dedicate an extraordinary volume to the figure of Angustias de la Soledad Martínez Ribera and her masterful artistic work, mentioning her in that issue as one of the unknown influences on Condenación Torres Mesa, and briefly touching upon her graphic stories and tragic biography. When the previous volume was finalized, everything was ready to complete the monographs dedicated to the figure of "Nene" and begin work on the major publishing project focused on the history of planetary photography, as announced in the closing remarks of our 1288th issue. Everything changed drastically when, just hours after launching the servers and distributing the physical copies, I was summoned by the principal authority of this administration: Genoveva Dorcas de Aguirre Puertas, at the request of the Eighth Division of Knowledge. The fact that I was summoned directly by our authority is extraordinary in itself, but it was even more so that "The Eighth of the Wise," as the xenobiology division is familiarly known, was the one who actually convened the meeting. I arrived on the 43rd floor of our tower accompanied by Petia and Tini for technical support and data, since our editorial focus has no connection, and possibly never will, with the areas of study of the archdaught scholars of the extraterrestrial research laboratories. I can say little about the interview with Doña Genoveva; there was nothing confidential about it. With her charming kindness and presence, our authority instructed the editorial staff to prepare to receive, in three days, the visit of Doña Estrella del Castillo de Valdivia y Orozco, principal archduke of the division and a legendary figure in space exploration for her research and discoveries regarding various forms of extraterrestrial life. She herself would inform us of the reason for her visit, although she assured us that her motives were strictly private and had nothing to do with what the editorial staff had published up to that point. Practically the entire meeting was dominated by Petia and, to a lesser extent, by Tini. Doña Genoveva, like so many other venerable women before her, was fascinated by our editor and, above all, in her case, by her novels and serialized novels. Petia reciprocated this admiration as befitted our authority, and one after another, she performed the finest pieces of her melodic compositions. She then presented Doña Genoveva with the recordings of three unreleased productions created with Tini and the Pentarquia, bidding farewell with the promise of a musical welcome for the visitor that she would never forget. As we left, the three of us, though somewhat intrigued by the urgency of the meeting and visit, decided that the only possible response would be the decidedly unpoetic gesture of: “Give me two more,” as we took our usual seats. Doña Estrella's visit to our newsroom, alone and without an entourage, went off without a hitch. She showed interest in our work, enjoyed the musical performance of the Pentarchy, wept over her pamphlets, and shared a snack with us like any other editor. But before leaving, she surprised us all by revealing the reason for her request to the editorial board. Decades earlier, the learned archbishop had begun a private art collection in which Angustias de la Soledad Martínez Ribera was the central figure. This collection had been kept secret, at the time due to a childish concern for academic prestige given the main theme of her work. Carpa 1288 had prompted her to break this silence, make its existence public, and request permission from the editorial board—granted without hesitation—for our editorial team to produce the special issue I am presenting here. However, she first wanted to meet with us to discuss designing and directing her editorial project, without having to resort to the pleas or orders of our superiors. Doña Estrella was raised by her aunt Enriqueta after her mothers died in a tragic aerospace accident. Doña Enriqueta Dalando Urquijo was one of the few academics specializing in the ancient "linears" or any of their planetary variations, so the future xenobiologist grew up surrounded by them. In her early adulthood, she became fascinated by the work of Angustias, and once she achieved recognition as a researcher and the necessary financial stability, she began the collection I mentioned earlier. This passion for collecting led her to discover unknown facets of the artist, which she would gladly share with this publication once she had begun the preliminary work on this issue, 3088, along with all the documentary archives she had patiently gathered over the years. I didn't have to call a meeting afterward to give an answer; the bright eyes of my colleagues begged me to accept the academic's request. The orders from our superiors were disregarded, and it was immediately agreed to spend a week at Doña Estrella del Castillo's residence to visit the collection and organize the preparations for the actual start of work on this special volume. Essentially, it was decided that the entire editorial team would be based at her house, and from there, this issue, Carpa 3088, would be produced, so that our readers could enjoy it as we have. My only condition was that Doña Estrella herself would actively participate in the magazine's production, as just another writer, given her knowledge of the subject and, naturally, her position would grant us access, without bureaucratic delays, to certain imperial and private collections and archives. Doña Estrella del Castillo de Valdivia y Orozco, an illustrious academic, as the evening drew to a close, and while Sagrario, in tears, recited Lucinda Roy's "A Poisoned Gift," became Doña Estrellita for Petia by accepting a small role in a brief improvisation with which she planned to open our work sessions. Algunas de sus paginas: Some images:

La aparición de este numero especial, Carpa 3088, al improviso, habrá sorprendido, sin duda alguna, a las seguidoras de las publicaciones de nuestro tercer mandato editorial y de las ediciones de la redacción de fotografía antigua del mismo. De una forma somera, en Carpa 1288, se comento, un tanto de pasada, la necesidad de dedicar un volumen extraordinario a la figura de Angustias de la Soledad Martinez Ribera y su magistral obra artística, apareciendo en ese numero como una de las desconocidas influencias de Condenacion Torres Mesa y como, muy por encima, nos detuvimos en sus historias gráficas y desdichada biografía. Cuando se cerro la edición del volumen anterior, todo estaba dispuesto para concluir los monográficos dedicados a la figura de “Nene” e iniciar el trabajo en el gran proyecto editorial centrado en la historia de la fotografía planetaria tal y como anunciaba en la despedida de nuestro 1288. Todo se precipito cuando a las pocas horas de abrirse sus servidores y distribuir las ediciones físicas, fui citada por la autoridad principal de este mandato: Genoveva Dorcas de Aguirre Puertas, a requerimiento de la octava división del conocimiento. El hecho de ser convocada directamente por nuestra autoridad ya es de por si un hecho extraordinario, pero aun lo era mas que “La octava de la sabias”, como familiarmente se conoce a la división de xenobiologia, fuera quien, realmente, convocara la reunión. Llegue al piso 43 de nuestra torre acompañada por Petia y Tini por cuestiones de respaldo técnico y datos pues nuestra linea editorial no tiene y, posiblemente, nunca tendrá relación con los temas de estudio de las arzodoctas de los laboratorios de investigación extra planetaria. Poco puedo contar sobre la entrevista con Doña Genoveva, nada confidencial hubo en ella, con su encantadora amabilidad y presencia, nuestra autoridad ordeno que la redacción se preparara para recibir, en tres días, la visita de Doña Estrella del Castillo de Valdivia y Orozco arzodocta principal de la división y figura legendaria de la exploración espacial por sus investigaciones y descubrimientos sobre las distintas formas de vida extra planetarias. Ella misma nos comunicaría el porque de su visita aunque nos aseguro que sus motivos eran de carácter estrictamente privado y nada tenían que ver con lo publicado hasta entonces por la redacción Prácticamente, toda la reunión fue acaparada por Petia y, en menor medida, por Tini, Doña Genoveva, como otras tantas venerables antes de ella, estaba fascinada por nuestra redactora y sobre todo, en su caso, por su producción novelera y folletinera. Petia correspondió a dicha admiración como merecía nuestra autoridad y uno tras otro interpreto lo mas granado de su composición melódica y obsequio a Doña Genoveva con los archivos de tres producciones inéditas creadas junto a Tini y la pentarquia, para despedirse con la promesa de una bienvenida musical a la visitante que nunca podría olvidar. Al salir, animadas las tres aunque algo intrigadas, por la urgencia de la reunión y visita, decidimos que la única actitud posible seria el no poético gesto de: “Pongame a mi otras dos” al tomar asiento donde siempre. Google translation: The unexpected appearance of this special issue, Carpa 3088, will undoubtedly have surprised those who follow the publications of our third editorial term and the editions from its vintage photography section. In Carpa 1288, we briefly mentioned, somewhat in passing, the need to dedicate an extraordinary volume to Angustias de la Soledad Martinez Ribera and her masterful artistic work, mentioning in that issue one of the unknown influences on Condenación Torres Mesa, and briefly touching upon her graphic stories and tragic biography. When the previous volume was finalized, everything was ready to complete the monographs dedicated to the figure of "Nene" and begin work on the major publishing project focused on the history of planetary photography, as announced in the closing remarks of our 1288th issue. Everything changed drastically when, just hours after launching the servers and distributing the physical copies, I was summoned by the principal authority of this administration: Genoveva Dorcas de Aguirre Puertas, at the request of the Eighth Division of Knowledge. The fact that I was summoned directly by our authority is extraordinary in itself, but it was even more so that "The Eighth of the Wise," as the xenobiology division is familiarly known, was the one who actually convened the meeting. I arrived on the 43rd floor of our tower accompanied by Petia and Tini for technical support and data, since our editorial focus has no connection, and possibly never will, with the areas of study of the archdaught scholars of the extraterrestrial research laboratories. I can say little about the interview with Doña Genoveva; there was nothing confidential about it. With her charming kindness and presence, our authority instructed the editorial staff to prepare to receive, in three days, the visit of Doña Estrella del Castillo de Valdivia y Orozco, principal archduke of the division and a legendary figure in space exploration for her research and discoveries regarding various forms of extraterrestrial life. She herself would inform us of the reason for her visit, although she assured us that her motives were strictly private and had nothing to do with what the editorial staff had published up to that point. Practically the entire meeting was dominated by Petia and, to a lesser extent, by Tini. Doña Genoveva, like so many other venerable women before her, was fascinated by our editor and, above all, in her case, by her novels and serialized novels. Petia reciprocated this admiration as befitted our authority, and one after another, she performed the finest pieces of her melodic compositions. She then presented Doña Genoveva with the recordings of three unreleased productions created with Tini and the Pentarquia, bidding farewell with the promise of a musical welcome for the visitor that she would never forget. As we left, the three of us, though somewhat intrigued by the urgency of the meeting and visit, decided that the only possible response would be the decidedly unpoetic gesture of: “Give me two more!” as we took our usual seats. La visita de Doña Estrella a nuestra redacción, en solitario, sin asistentes, se desarrollo sin incidentes: Se intereso por nuestro trabajo, disfruto del espectáculo musical de la pentarquia, lloro con sus folletines y merendó con nosotras como una redactora mas, pero, antes de despedirse, nos sorprendió a todas al confesar el motivo de su petición a la autoridad del mandato. La arzodocta, décadas atrás, había iniciado una colección de arte privado en la que Angustias de la Soledad Martinez Ribera era su absoluta protagonista. Una colección mantenida en secreto por, en su momento, una infantil cuestión de prestigio academico, dada la temática principal de su obra, y que Carpa 1288 le había llevado a romper, hacer publica su existencia y decidido a solicitar al mandato editorial el permiso, sin problemas concedido, para que nuestra redacción realizara el monográfico que presento en este previo aunque antes quería entrevistarse con nosotras para diseñar y dirigir su proyecto editorial sin necesidad de recurrir a los ruegos u ordenes de nuestras superioras. Doña Estrella fue criada por su tia Enriqueta tras fallecer sus madres en un trágico accidente aeroespacial, Doña Enriqueta Dalando Urquijo era una de las pocas académicas especializada en los antiguos “linelines” o en cualquiera de sus variantes planetarias por lo que la futura xenobiologa creció con ellos y, llegada su primera juventud, quedo fascinada por la obra de Angustias de quien, una vez obtenido el reconocimiento como investigadora y la asociada estabilidad económica necesaria, inicio esa colección que comentaba un poco mas arriba. Un afán coleccionista que le llevo a descubrir desconocidas facetas de la artista y que gustosamente mostraría a esta redacción una vez iniciado el trabajo previo en este 3088 junto a todos los archivos documentales que, pacientemente, había reunido a lo largo de los años. No tuve que convocar ninguna reunión a posteriori para dar una respuesta, los ojos brillantes de mis compañeras suplicaban que aceptara el ruego de la académica. Se rompieron las ordenes de la superioridad e inmediatamente se acordó pasar una semana en la residencia de Doña Estrella del Castillo para visitar la colección y organizar los previos al inicio del real para este volumen especial. Básicamente, se decidió que toda la redacción se instalaría en la vivienda y desde allí se realizaría este Carpa 3088 que nuestras lectoras disfrutaran como hemos hecho nosotras. Como única condición dispuse que la propia Doña Estrella participaría activamente en la elaboración de la revista, como una redactora mas, dado el conocimiento sobre el personaje y, naturalmente, su posición nos abriría el acceso, sin burocráticos retrasos a según que fondos o archivos imperiales o privados. Doña Estrella del Castillo de Valdivia y Orozco, académica ilustre, al cerrar la velada y mientras Sagrario, entre lagrimas, desgranaba “ Un regalo envenenado” de Lucinda Roy, se convirtió en Estrellita para Petia al aceptar un pequeño papel en una breve improvisación con la que pensaba abrir nuestras jornadas de trabajo. Google translation: Doña Estrella's visit to our newsroom, alone and without assistants, went off without a hitch. She showed interest in our work, enjoyed the musical performance of the Pentarchy, wept over her pamphlets, and shared a snack with us like any other editor. But before leaving, she surprised us all by revealing the reason for her request to the editorial board. Decades earlier, the learned archbishop had begun a private art collection in which Angustias de la Soledad Martínez Ribera was the central figure. This collection had been kept secret, at the time due to a childish concern for academic prestige, given the main theme of her work. Carpa 1288 had finally compelled her to break this silence, make its existence public, and request permission from the editorial board—granted without hesitation—for our editorial team to produce the special issue I am presenting in this preview. However, she first wanted to meet with us to discuss designing and directing her editorial project without having to resort to the pleas or orders of our superiors. Doña Estrella was raised by her aunt Enriqueta after her mothers died in a tragic aerospace accident. Doña Enriqueta Dalando Urquijo was one of the few academics specializing in the ancient "linears" or any of their planetary variations, so the future xenobiologist grew up surrounded by them. In her early adulthood, she became fascinated by the work of Angustias, and once she achieved recognition as a researcher and the necessary financial stability, she began the collection I mentioned earlier. This passion for collecting led her to discover unknown facets of the artist, which she would gladly share with this publication once she had begun the preliminary work on this issue, 3088, along with all the documentary archives she had patiently gathered over the years. I didn't have to call a meeting afterward to give an answer; the bright eyes of my colleagues begged me to accept the academic's request. The orders from our superiors were disregarded, and it was immediately agreed to spend a week at Doña Estrella del Castillo's residence to visit the collection and organize the preparations for the actual start of work on this special volume. Essentially, it was decided that the entire editorial team would be based at her house, and from there, this issue of Carpa 3088 would be produced, which our readers would enjoy as we have. My only condition was that Doña Estrella herself would actively participate in the magazine's production, as just another writer, given her knowledge of the subject and, naturally, her position would grant us access, without bureaucratic delays, to certain imperial or private collections and archives. Doña Estrella del Castillo de Valdivia y Orozco, an illustrious academic, as the evening drew to a close, and while Sagrario, in tears, recited Lucinda Roy's "A Poisoned Gift," became Estrellita for Petia by accepting a small role in a brief improvisation with which she planned to open our work sessions. Some images/ algunas imagenes

Carpa 1288 enlace para su descarga: Descargar Carpa 1288 download link: Download Carpa 1288 ya esta disponible para su descarga y como se comenta en su epilogo, cerrara la serie 1800 y los numeros de Carpa directamente relacionados con AMparo y sus compañeras. Tengo dos opciones abiertas para el siguiente Carpa, pero como tengo muchas dudas prefiero no comentar nada mas por el momento. Sera mejor que la propia redaccion nos intoduzca en este nuevo numero de Carpa: En la actualidad, resulta imposible trazar el mínimo perfil biográfico sobre el personaje. Conocemos la ubicación de la granja familiar y se conservan los habituales documentos burocráticos sobre su nacimiento o matriculación escolar básica, pero poco mas se sabe de la vida de la artista hasta el momento de su desaparición junto a las tres inseparables en el, diga lo que diga Petia (Carpa 708), desierto de Aguas calientes. Tras el fin de la guerra, Amparo, cumple con su promesa y libera a las madres de Condenacion, retorna la propiedad agrícola y, aunque, tras su desaparición, se inicia la pertinente investigación, su testimonio no aporta nada nuevo y su rastro se perderá sin remedio. A su muerte, la propiedad se subasta y años después desaparecerá bajo los nuevos planes urbanísticos de Toleta por lo que se borra cualquier recuerdo de la presencia de Condenacion y su familia. De su vida junto a Amparo solo se guarda el relato de la misma, Condenacion no escribe o comenta su obra, apenas encontraremos alguna nota manuscrita al dorso de sus obras, pero estas, en su mayoría, son meras indicaciones para trabajos o modificaciones posteriores. Afortunadamente, la capacidad de análisis de nuestras dos redactoras metálicas ha permitido identificar este auto de Condenacion, tomado ante un espejo con toda seguridad y ataviada con el chaquetón reglamentario de las oficiales superiores. Posiblemente, el arco temporal es limitado, fue realizado durante su etapa de aprendizaje como fotógrafa bajo la supervisión de su enamorada. Ya se ha comentado como Condenacion, antes de su encuentro con Amparo, solo había utilizado la camara fotográfica familiar para las consabidas sesiones de recuerdo. Quizás sea un tanto aventurado afirmarlo, pero creo que esta seria una de las primeras fotografías conscientes de la artista, adecuada introducción para este prologo a nuestro nuevo Carpa 1288. [...] En esa manipulación tipográfica que comentábamos, la artista, se adelanta de forma vertiginosa a los postulados de la llamada escuela Tolvanera, sus teorías sobre el diseño moderno marcan las actuales tendencias visuales y la propia Dorita las reconoce como propias. No caeremos en el error de exagerar la genialidad de la artista del pasado ni tampoco en el de ignorarla como fruto de la casualidad, pero si que queremos dejar constancia como la joven campesina alcanzo, con su esfuerzo y trabajo, las mismas conclusiones que las grandes teóricas de nuestro tiempo y, estoy segura, junto a Amparo acabaría desarrollándolas de una forma totalmente académica. Nuestra pagina acreditativa se basa en el indice incluido en ese numero de Cordel en la que la artista fragmenta y mutila la tipografía para convertirla en un elemento estético mas de la composición y obligar con ello, a la espectadora o lectora, a participar activamente en la construcción de su significado. Condenación utiliza la geometría del diseño para ocultar parte de la información transformando el nombre de la revista en una base arquitectónica y el número en una textura. A través de formas biomórficas, basadas en antiguos mitos sobre las “Divinas” que sugieren movimiento, y una gestión magistral del espacio negativo, la publicación se posiciona no solo como un archivo gráfico, sino como un manifiesto sobre la belleza de lo incompleto. Es, en definitiva, un ejercicio de precisión donde cada vacío y cada letra cortada tienen un propósito deliberado. [...] Google translator: Carpa 1288 is now available for download, and as mentioned in its epilogue, it will conclude the 1800 series and the Carpa issues directly related to Amparo and her companions. I have two options open for the next Carpa, but since I have many doubts, I prefer not to comment further for the moment. It would be best if the editorial team itself introduced us to this new issue of Carpa: Currently, it is impossible to draw even the most basic biographical profile of the character. We know the location of the family farm, and the usual bureaucratic documents regarding her birth and primary school enrollment have been preserved, but little else is known about the artist's life up until the moment of her disappearance, along with her three inseparable companions, in the Aguas Calientes desert, regardless of what Petia (Carpa 708) might say. After the war ended, Amparo kept her promise and freed Condenación's mothers, returning the farm property. Although an investigation was launched after her disappearance, her testimony yielded nothing new, and her trail was irretrievably lost. Upon her death, the property was auctioned off and years later disappeared under new urban development plans in Toleta, erasing any memory of Condenación and her family's presence. Only Amparo's own account of her life with Condenación remains; she didn't write or comment on her work. We find only a few handwritten notes on the backs of her pieces, and these are mostly mere indications for later work or modifications. Fortunately, the analytical skills of our two metal editors have allowed us to identify this photograph of Condenación, taken in front of a mirror, clearly wearing the regulation jacket of senior officers. The time frame is likely limited; it was probably taken during her apprenticeship as a photographer under the supervision of her lover. As has already been mentioned, Condenación, before her encounter with Amparo, had only used the family camera for the usual photo sessions. Perhaps it's a bit of a stretch to say so, but I believe this would be one of the artist's first conscious photographs, a fitting introduction to this prologue to our new Carpa 1288. [...] In that typographic manipulation we mentioned, the artist was remarkably ahead of her time in anticipating the tenets of the so-called Tolvanera school. Her theories on modern design shaped current visual trends, and Dorita herself acknowledged them as her own. We will not fall into the error of exaggerating the genius of this artist of the past, nor will we dismiss her as a mere coincidence. However, we do want to acknowledge how this young peasant woman, through her effort and work, reached the same conclusions as the great theorists of our time, and I am certain that, together with Amparo, she would eventually develop them in a fully academic manner. Our supporting documentation is based on the index included in that issue of Cordel, in which the artist fragments and mutilates typography to transform it into another aesthetic element of the composition, thereby compelling the viewer or reader to actively participate in constructing its meaning. Condemnation uses design geometry to conceal information, transforming the magazine's name into an architectural base and the issue number into a texture. Through biomorphic forms, based on ancient myths about the "Divines" that suggest movement, and a masterful use of negative space, the publication positions itself not only as a graphic archive but also as a manifesto on the beauty of incompleteness. Ultimately, it is an exercise in precision where every void and every cut-off letter has a deliberate purpose. [...] Algunas de sus paginas: Some images:

Ya he comenzado a trabajar dedicado a la obra de Condenacion como artista, el trabajo avanza con soltura y, posiblemente, publique antes de primavera. Incluyo en esta entrada grafica el prologo de dicho numero. Google translator: I've already begun working on the Condemnation project as an artist; the work is progressing smoothly, and I'll possibly publish it before spring. I've included the prologue for that issue in this post. Prologo: Para toda la redacción, quedaba claro que, Condenación, impresiona a las amantes de la fotografía antigua y el arte en general por su audaz trabajo gráfico. Aunque se conservan, de su autoria, brillantes muestras de arte fotográfico y pictórico, es en su vertiente como diseñadora gráfica donde muestra todo su potencial talento. Asombro causo a esta redacción la aparición en el baúl de Amparo de algunos de sus trabajos gráficos incluidos en la revista contenedor “Cordel”, realizada junto a Amparo (Carpa 1508), y como en los siguientes sobres grises y, sin ningún orden ni concierto, fue apareciendo ese catalogo que solo puede recibir el calificativo de maravilloso. Para la portada de este monográfico, hemos seleccionado una pequeña muestra de lo que podría ser considerado su pequeño bestiario fantástico. Una serie de representaciones, papel recortado y tintas planas, de imaginada fauna que la artista fue realizando hasta el momento en el que se deposito el baúl en los archivos del regimiento de infantería motorizada numero 88. Este trabajo incluido en “Adiós a Cordel” se convertirá en el esqueleto básico del diseño de este volumen. Dorita decidió combinar el soberbio grafismo de la artista con el suyo propio para construir este Carpa 1288. Un volumen en el que los cálidos tonos grises, codificados en los sistemas de clasificación cromática del antiguo imperio maldito y establecidos muchos años antes del nacimiento de la protagonista de nuestro estudio, constituirían, junto a una estricta y parca selección cromática, el escenario adecuado para mostrar la evolución artística de Condenacion Rodriguez Mesa. Dorita, por lo tanto, decidió aplicar el método de trabajo de Condenacion a este nuevo monográfico de Carpa racionalizando los hallazgos realizados por la artista de forma intuitiva.Ya hemos comentado como Condenación nunca seguiría estudios artísticos de ningún tipo y como, hasta su encuentro con Amparo, trabajaría en la soledad de su habitación, con sus lápices de colores, papeles recortados, algunos pocos oleos y sin contacto alguno con las revolucionarias corrientes artísticas de su reino. Desconocemos cuando comienzan sus inquietudes artísticas, pero si que estamos seguras, testimonio de Amparo, que, desde un principio, se inspiro en las diferentes publicaciones editoriales proporcionadas por la corona, que podían consultarse en la biblioteca de su pueblo, Toleta, situado en las proximidades de Badía, Carpa 708, sin la adecuada guía académica. Esa carencia pedagógica, el azar es su guía, nefasta en muchos sentidos, le proporciona a su vez la libertad necesaria para romper o ignorar cualquier orden establecido que, si bien, por una parte le puede llevar a conclusiones erróneas, por la otra, le permitirá anticipar escuelas y modernas teorías que aparecerían muchos años después de su desaparición. Un argumento fácilmente demostrado si comparamos el trabajo tipográfico actual con las manipulaciones de las mismas que incluirá Condenación en “Cordel” y a las que curiosamente, no parece dar ninguna importancia. En esa manipulación tipográfica que comentábamos, la artista, se adelanta de forma vertiginosa a los postulados de la llamada escuela Tolvanera, sus teorías sobre el diseño moderno marcan las actuales tendencias visuales y la propia Dorita las reconoce como propias. No caeremos en el error de exagerar la genialidad de la artista del pasado ni tampoco en el de ignorarla como fruto de la casualidad, pero si que queremos dejar constancia como la joven campesina alcanzo, con su esfuerzo y trabajo, las mismas conclusiones que las grandes teóricas de nuestro tiempo y, estoy segura, junto a Amparo acabaría desarrollándola de una forma totalmente académica. Nuestra pagina acreditativa se basa en el indice incluido en ese numero de Cordel en la que la artista fragmenta y mutila la tipografía para convertirla en un elemento estético mas de la composición y obligar a la espectadora o lectora a participar activamente en la construcción de su significado. Condenación utiliza la geometría del diseño para ocultar parte de la información transformando el nombre de la revista en una base arquitectónica y el número en una textura. A través de formas biomórficas, basadas en antiguos mitos sobre las “Divinas” que sugieren movimiento, y una gestión magistral del espacio negativo, la publicación se posiciona no solo como un archivo gráfico, sino como un manifiesto sobre la belleza de lo incompleto. Es, en definitiva, un ejercicio de precisión donde cada vacío y cada letra cortada tienen un propósito deliberado. En la versión original de la publicación, se incluía la misma imagen que protagoniza nuestra acreditativa, ese trabajo en papel recortado y tintas planas que presenta a una joven cabalgando lo que parece ser algún tipo de ave mecánica y con un diseño futurista basado en los “Linelines” de anticipación tan populares en su imperio, un respetado arte de gran influencia en su obra gráfica y pictórica. En Carpa 1388 mostramos como alguna de las fantasías ejecutadas en la casa de madre Alicia se basaban en antiguas leyendas que incorporaban a las “Divinas” grandes alas para sus desplazamientos planetarios. En esta ocasión, Condenación, vuelve a las antiguas narraciones y, en base a las descripciones de antiguos textos religiosos, muestra a una de las creadoras de la vida en el planeta a bordo de lo que parece ser un ave metálica. Una concepción habitual en la antigüedad y que la artista utiliza para anunciar el destino al que viajaran las lectoras de “Cordel”. Dorita ha decidido incorporarla a nuestro Carpa, pero ha considerado adecuado crear su propia disposición tipográfica para ajustarla a la linea editorial de nuestra publicación, respetando la artística mutilación de su predecesora y conseguir así transmitir la fascinación que produce a esta redacción el trabajo de Condenacion. La ilustracion, curiosamente, no iba a ser incluida en ese numero de “Cordel”, cierre de la serie, si no que la iba a protagonizar una dinámica versión de la ilustracion de Condenacion que acompaña estas lineas y que, a pesar de lo irreal de su propuesta, mantenía una estética mucho mas académica y en cuyo dorso, Amparo, reconoce la autoria de su enamorada y su error al considerarla mas adecuada que la finalmente seleccionada. A lo largo de este volumen, nuestras lectoras descubrirán como la artista combina diferentes estilos y propuestas con total libertad. Podrá crear esa maravillosa creación incluida en nuestra portada, crear académicas como la que comentamos, o realizar pequeños formatos hiperrealistas basados en las creaciones de su siglo de oro mientras comienza a construir potentes fotografías experimentales que asombraran a la propia Amparo. Es indudable que Condenación comenzaría su carrera artística copiando las obras del pasado y que, hasta que no alcanzo la perfección deseada, no comenzó a trabajar en sus creaciones mas experimentales y vanguardistas. Ese fondo técnico, suponemos, que le permitiría ganar la confianza necesaria para seguir adelante pues solo, en un principio, la copia e imitación le serviría como guía de su mejora y evolución al carecer de la evaluación de una profesora adecuada. Por eso ante la ausencia de cualquier base de datos fiables sobre la vida y obra de Condenación, he decidido que sean Petia y Tini quienes asuman toda responsabilidad de las diferentes lineas de investigación, solo ellas con sus ilimitadas capacidades de análisis serán capaces de poder presentar a nuestras lectoras un retrato coherente de la figura del amor verdadero de Amparo y dejar, así, de considerarse una figura secundaria y alcanzar el papel histórico que merece. No hay que olvidar como su encuentro con Amparo no solo marcaría a esta en lo personal, su posterior enamoramiento y relación, influiría poderosamente en la obra que se iniciaría tras la ocupación de Badía y que analizamos en Carpa 708 como cierre de edición. Como ya se ha comentado, Dorita esta a cargo del diseño del volumen, Petia y Tini de la investigación académica y el resto de la redacción solo ha intervenido en momentos puntuales pues he preferido que se concentraran en Carpa 1388, simultáneo a este monográfico, pero, finalmente, aparecido un poco antes del mismo por los pequeños problemas comentados en nuestros servidores. Prologue: For the entire editorial team, it was clear that Condenación impresses lovers of vintage photography and art in general with her bold graphic work. Although brilliant examples of her photographic and pictorial art have been preserved, it is in her work as a graphic designer that she displays her full potential. This editorial team was astonished to find some of her graphic works in Amparo's trunk, including those from the anthology magazine "Cordel," which she created with Amparo (Carpa 1508). Then, in the following gray envelopes, seemingly without any rhyme or reason, this catalog, which can only be described as marvelous, began to appear. For the cover of this special issue, we have selected a small sample of what could be considered her small, fantastical bestiary. A series of representations, cut-out paper and flat inks, of imagined fauna, which the artist created up until the moment the trunk was deposited in the archives of the 88th Motorized Infantry Regiment. This work, included in “Adiós a Cordel” (Farewell to Cordel), would become the basic framework for the design of this volume. Dorita decided to combine the artist's superb graphic style with her own to construct this Carpa 1288 (Carp 1288). A volume in which the warm gray tones, codified in the chromatic classification systems of the ancient, cursed empire and established many years before the birth of the protagonist of our study, would constitute, along with a strict and sparse chromatic selection, the appropriate setting to showcase the artistic evolution of Condenación Rodríguez Mesa. Dorita, therefore, decided to apply Condenación's working method to this new Carpa monograph, rationalizing the discoveries made intuitively by the artist. We have already mentioned how Condenación never pursued any kind of artistic studies and how, until her encounter with Amparo, she worked in the solitude of her room, with her colored pencils, cut-out papers, a few oil paints, and without any contact with the revolutionary artistic currents of her kingdom. We do not know when her artistic inclinations began, but we are certain, based on Amparo's testimony, that from the beginning she was inspired by the various publications provided by the crown, which could be consulted in the library of her village, Toleta, located near Badía, Carpa 708, without proper academic guidance. This lack of formal training, this reliance on chance as her guide—a disastrous flaw in many ways—also grants her the necessary freedom to break or ignore any established order. While this can lead her to erroneous conclusions, it also allows her to anticipate schools of thought and modern theories that would emerge many years after her death. This argument is easily demonstrated by comparing her current typographic work with the manipulations of type that Condenación will include in “Cordel,” manipulations to which, curiously, she seems to attach no importance. In this typographic manipulation, the artist anticipates the tenets of the so-called Tolvanera school by a dizzying margin. Her theories on modern design shape current visual trends, and Dorita herself acknowledges them as her own. We will not fall into the error of exaggerating the genius of this artist of the past, nor will we dismiss her as a mere coincidence. However, we do wish to acknowledge how this young peasant woman, through her effort and work, reached the same conclusions as the great theorists of our time, and I am certain that, together with Amparo, she would eventually develop them in a fully academic manner. Our supporting page is based on the index included in that issue of Cordel, in which the artist fragments and mutilates the typography to transform it into another aesthetic element of the composition, compelling the viewer or reader to actively participate in constructing its meaning. Condenación uses the geometry of design to conceal part of the information, transforming the magazine's name into an architectural base and the issue number into a texture. Through biomorphic forms, based on ancient myths about the "Divine Ones" that suggest movement, and a masterful use of negative space, the publication positions itself not only as a graphic archive but also as a manifesto on the beauty of incompleteness. It is, ultimately, an exercise in precision where every gap and every cut-out letter has a deliberate purpose. In the original version of the publication, the same image featured on our cover was included: a work in cut paper and flat colors depicting a young woman riding what appears to be some kind of mechanical bird, with a futuristic design based on the "Linelines" of anticipation so popular in his empire—a respected art form that greatly influenced his graphic and pictorial work. In Carpa 1388, we showed how some of the fantasies enacted in Mother Alicia's house were based on ancient legends that incorporated large wings for the "Divine Ones" during their planetary travels. This time, Condenación returns to ancient narratives and, based on descriptions from ancient religious texts, depicts one of the creators of life on the planet aboard what appears to be a metallic bird. This was a common concept in antiquity, and the artist uses it to announce the destination to which the readers of "Cordel" will travel. Dorita has decided to include it in our Carpa, but has deemed it appropriate to create her own typographic layout to align it with our publication's editorial line, respecting the artistic mutilation of its predecessor and thus conveying the fascination that Condenación's work evokes in this editorial team. The illustration, curiously, wasn't originally intended for that issue of "Cordel," the series finale. Instead, it was to feature a dynamic version of the Condenación illustration accompanying these lines, which, despite its surreal nature, maintained a much more academic aesthetic. On the back of the cover, Amparo acknowledges her lover's authorship and her mistake in considering it more suitable than the one ultimately selected. Throughout this volume, our readers will discover how the artist combines different styles and approaches with complete freedom. She can create that marvelous piece featured on our cover, produce academic works like the one we've discussed, or create small hyperrealistic formats based on the works of her golden age, all while beginning to develop powerful experimental photographs that would astonish even Amparo herself. It's undeniable that Condenación began her artistic career by copying works from the past and that she didn't begin working on her more experimental and avant-garde creations until she achieved the desired perfection. This technical foundation, we assume, would allow her to gain the necessary confidence to move forward, since initially, copying and imitation would only serve as a guide for her improvement and evolution, lacking the evaluation of a proper teacher. Therefore, given the absence of any reliable database on the life and work of Condenación, I have decided that Petia and Tini will assume full responsibility for the different lines of research. Only they, with their boundless analytical abilities, will be able to present our readers with a coherent portrait of Amparo's true love, thus ceasing to be considered a secondary figure and achieving the historical role she deserves. We must not forget how her encounter with Amparo would not only mark her personally, but also how their subsequent love and relationship would powerfully influence the work that began after the occupation of Badía, which we analyzed in Carpa 708 as the closing issue. As already mentioned, Dorita is in charge of the design of the volume, Petia and Tini of the academic research and the rest of the writing team only intervened at specific times because I preferred that they concentrate on Carpa 1388, simultaneous to this monograph, but, finally, appeared a little before it due to the small problems mentioned in our servers.

Ayer mismo conclui las revisiones y subi a mi cuenta de Mediafire Carpa 708. Aunque este numero, como comentaba en otra entrada, es el ultimo de la serie, se ha convertido en canon y eso me llevara a revisar el resto de la serie por si hubiera de asaptarlo. De momento, aun no se cuando lo hare, los numeros anteriores continuan estando disponibles para su descarga y solo se borrara el que vaya a revisar. Mi idea es dejar la serie ordenada y pasar a otras historias aunque habra alguna sorpresa aun. Este es el enlace para descargar Carpa 708: Descargar Carpa 708 Google translation: Just yesterday, I finished the revisions and uploaded Carpa 708 to my Mediafire account. Although this issue, as I mentioned in another post, is the last in the series, it has become canon, and that will lead me to review the rest of the series in case I need to adapt it. At the moment, I don't know when I'll do so; the previous issues are still available for download, and only the one I'm going to review will be deleted. My plan is to leave the series in order and move on to other stories, although there may still be some surprises. This is the link to download Carpa 708: Download Carpa 708 Este es uno de los textos del volumen y servira de prologo a las imagenes pertinentes: Las crónicas de la época, perfectamente enlazadas en nuestros servidores, narran como por primera vez en la historia, la emperatriz no debía someterse al juicio de sus tropas y una tras otras desfilan las unidades seleccionadas para la ceremonia, todas ellas destacadas protagonistas de la campaña y como, llegado el turno del grupo de combate “Alba negra”, el delirio de las espectadoras apenas puede ser descrito. El grupo desfila al completo, en uniforme de campaña y con todo su armamento pesado, únicas que lo harán. Amparo marcha al frente, tres pasos atrás lo hace Condenacion y a su lado, Teresa, porta estandarte de los colores Alba negra. Al paso frente a la tribuna, las gastadoras montaran sus armas y apuntaran a la emperatriz mientras Amparo recita el viejo juramento de fidelidad, se desmontan las armas y todo el grupo vitorea a la emperatriz por tres veces proclamando lealtad eterna a la corona. Mientras todas las asistentes se unen al juramento, en la tribuna imperial solo sonríen Taciana VI y Maria de los Dolores Montoya de Alba negra y Piedra blanca. Es imposible saber si todo lo narrado fue preparado por la familia Alba negra y la propia corona. Nada explica la protagonista y mucho menos los archivos de la corona, pero todo nos lleva a pensar que si. El gesto es suficiente advertencia para el resto de grandes familias aristocráticas y refuerza a la emperatriz frente a toda conspiración al contar con el apoyo de la familia Alba negra. Nuestra amiga, prefiere por eso, una vez acabadas todas las ceremonias oficiales beberse hasta el agua de los floreros y las tres inseparables exprimirán la noche capitalina una y otra vez. No se detallan estas noches en la carpeta, pero se archivan innumerables fotografías en color y blanco y negro de esas veladas como la que acompaña estas lineas. Es evidente que resulta imposible mostrar todo ese trabajo y hemos preferido, como suele ser habitual, abrir las correspondientes secciones en nuestros servidores con las series completas y debidamente comentadas y analizadas por esta redacción. Los sucesos del desfile parecen aportar nuevos matices a la desaparición de las tres protagonistas, he estado tentada a permitir que la triada desarrollara algunas novelerias basadas en estas intrigas palaciegas urdidas por la familia Alba negra y la corona, pero, en lugar de eso, he preferido poner todo este material en manos del segundo mandato editorial, bajo mi dirección, para que sean ellas las que inicien una profunda investigación sobre estos temas. Toda la redacción esta de acuerdo en considerar que Amparo no tendría un papel protagonista en las mismas. Pensamos, quizás sea un poco arriesgado hacerlo, que nuestra amiga no dudaría en complacer a su madre adoptiva. La relación, ya se ha comentado, evoluciono hasta poder considerar que Amparo se integro plenamente en la familia y acatar la dirección de la cabeza de familia en todo lo referente a la política cortesana, no seria nada extraño por su parte, su apoyo y fidelidad a la emperatriz era de sobras conocido y la petición serviría para reforzar, no solo la posición en palacio de la familia, si no también la de la propia emperatriz que, sin duda, se enfrentaba a una complicada posguerra como demostraría años mas tarde la revuelta aristocrática. Google translator: This is one of the texts in the volume and will serve as a prologue to the relevant images: The chronicles of the time, perfectly linked on our servers, describe how, for the first time in history, the Empress did not have to submit to the judgment of her troops, and how, one after another, the units selected for the ceremony paraded, all of them prominent protagonists of the campaign. When the turn of the "Alba Negra" combat group arrived, the frenzy of the spectators could hardly be described. The entire group marched, in full battle uniform and with all their heavy weapons, the only ones to do so. Amparo marched at the front, Condenación three steps behind, and Teresa, at her side, carried the banner of the Alba Negra colors. As they passed in front of the platform, the women mounted their weapons and pointed them at the Empress while Amparo recites the old oath of allegiance. Their weapons were dismounted, and the entire group cheered the Empress three times, proclaiming eternal loyalty to the crown. While all the attendees join in the oath, only Taciana VI and Maria de los Dolores Montoya of Alba Negra and Piedra Blanca smile from the imperial gallery. It is impossible to know if everything narrated was prepared by the Alba Negra family and the crown itself. The protagonist explains nothing, much less the crown's archives, but everything leads us to believe it was. The gesture is sufficient warning to the rest of the great aristocratic families and reinforces the empress against any conspiracy, given the support of the Alba Negra family. Our friend therefore prefers, once all the official ceremonies are over, to drink even the water from the vases, and the three inseparable women will exploit the capital's nighttime again and again. These nights are not detailed in the folder, but countless color and black and white photographs of those evenings, like the one accompanying these lines, are archived. It is evident that it is impossible to show all this work, and we have preferred, as is usual, to open the corresponding sections on our servers with the complete series, duly commented and analyzed by this editorial team. The events of the parade seem to add new nuances to the disappearance of the three protagonists. I was tempted to allow the triad to develop some novels based on these palace intrigues hatched by the Alba Negra family and the crown, but instead, I preferred to place all this material in the hands of the second editorial mandate, under my direction, so that they can begin a thorough investigation into these matters. The entire editorial team agrees that Amparo would not play a leading role in them. We believe, perhaps a bit risky to do so, that our friend would not hesitate to please her adoptive mother. The relationship, as has already been mentioned, evolved to the point where we can consider that Amparo was fully integrated into the family and obeyed the direction of the head of the family in all matters relating to court politics. This would not be strange on her part; her support and loyalty to the Empress was well known and the request would serve to reinforce not only the family's position in the palace, but also that of the Empress herself, who was undoubtedly facing a complicated post-war period, as the aristocratic revolt would demonstrate years later. Alguna de sus paginas: Some of its pages:

Durante todo este mes de agosto he estado trabajando en Carpa 708 y la edicion ya esta mediada. Esta entrada tras las vacaciones de verano servira mostrar el desarrollo de la misma. Gooogle translator: I've been working on Carpa 708 throughout the month of August, and the edition is already halfway finished. This post, after the summer break, will serve to show its progress. Un fragmento de su contenido para esta entrada eminentemente visual: La aparente resolucion del misterio no nos condujo a ninguna parte pues resulto imposible para todas establecer una relacion entre la familia Gomera con nuestra Amparo y que interes podria tener ninguna de las dos en una entrevista o visita de cortesia, En este punto, ni siquiera Petia supo encontrar una respuesta. Como “Final” archiva Amparo las fotografias, pero resulta imposible descifrar el mensaje de la fotografa. Hemos pensado infinitas respuestas al porque de esa visita. Petia especulo con que Amparo buscara una patrocinadora para cubrir los inmensos gastos que conllevaba el experimento de Beatriz. El mismo, por eso, reconocio que esta teoria no llevaba a ninguna parte pues nada relacionaba a Amparo con esa familia e, incluso, la familia adoptiva de Amparo habia roto, hacia ya muchas estaciones, cualquier lazo entre ellas a causa de ciertas acciones de los Gomera cuando la ruina de las Alba negra. Por su parte Dorita, Consuelo y Paquita imaginaron que todo este viaje no estuviera relacionado con el futuro artistico de nuestra amiga. La familia Gomera, desde hacia ya varias generaciones, eran reconocidas coleccionistas de arte, en especial de fotografia a gran formato y quien sabe si planeaban adquirir algunas obras a nuestra amiga como forma de hacer olvidar sus coqueteos con las agentes de Carmencita. Las tres redactoras construyeron un sugerente relato sobre la visita, pero como en el caso de Petia, reconocieron que era una simple fabulacion sin ningun viso de realidad. Solo Analia se mantuvo en el rescate de Aurora y apunto a que las Gomera pudieran facilitar algun tipo de informacion sobre el paredero de esta y su unidad en el desierto de Aguas Calientes. Tambien ella tuvo que aceptar que nada apoyaba su teoria y que estaba tentada a denegar cualquier linea de investigacion sobre este tema y cerrar la seccion con el comentario de las fotografias seleccionadas por Sagrario desde un principio. En nuestros servidores se añadiria tambien un texto explicativo y detallado sobre nuestras investigaciones y su abandono. Para fortuna de esta redaccion y todas nuestras lectoras, fue Adoracion quien encontro la respuesta a traves de Luisa, la que produce felicidad. El amor de nuestra Adoracion es una reputada autoridad en la heraldica y la geneologia de las grandes familias imperiales. En esta ocasion, por eso, conto con la ayuda de Lidia Garmendia Orozco, Nombre dado por la academica a su unidad de inteligencia Tini A6RN. La ayudante se conecto inmediatamente con los archivos de la Real casa y descargo y cruzo todos los datos relacionados con la familia Gomera hasta el final de la guerra. En ellos encontro como la heredera original del apellido, Virtudes Gomera de Fuente negra y Albiol, fue una de las traidoras que al inicio de la guerra rindio su unidad sin combatir y se unio a los ejercitos de Carmencita como oficial superior de caballeria. Los archivos del antiguo reino maldito la situaban al mando de una unidad blindada en las afueras de Badia. Combatiendo como infanteria esos archivos la daban a ella por desaparecida en combate. Google translator: The apparent resolution of the mystery led us nowhere, as it proved impossible for all of us to establish a connection between the Gomera family and our Amparo, and what interest either of them might have in an interview or a courtesy visit. At this point, not even Petia could find an answer. As "Final," Amparo archives the photographs, but it is impossible to decipher the photographer's message. We have thought of endless answers to the reason for that visit. Petia speculated that Amparo would seek a sponsor to cover the immense expenses involved in Beatriz's experiment. He himself, therefore, acknowledged that this theory led nowhere, as nothing connected Amparo with that family, and, in fact, Amparo's adoptive family had, many seasons ago, severed all ties between them due to certain actions of the Gomeras during the collapse of the Alba Negra. For their part, Dorita, Consuelo, and Paquita imagined that this entire trip had no connection to our friend's artistic future. The Gomera family, for several generations now, were renowned art collectors, especially of large-format photography, and who knows if they were planning to acquire some of our friend's works as a way to make her forget her flirtations with Carmencita's agents. The three writers constructed a suggestive account of the visit, but, as in Petia's case, they recognized that it was a mere fabrication with no basis in reality. Only Analia remained committed to Aurora's rescue and hoped that the Gomeras could provide some information about Aurora's rescuer and her unit in the Aguas Calientes Desert. She, too, had to accept that nothing supported her theory and was tempted to deny any line of investigation on this matter and close the section with a commentary on the photographs selected by Sagrario from the outset. A detailed explanatory text about our investigations and their abandonment would also be added to our servers. Fortunately for this editorial team and all our readers, it was Adoracion who found the answer through Luisa, the one who brings happiness. Our Adoracion's love is a renowned authority on the heraldry and genealogy of the great imperial families. On this occasion, she enlisted the help of Lidia Garmendia Orozco, the name the academic gave to her intelligence unit, Tini A6RN. The assistant immediately connected to the archives of the Royal Family and downloaded and cross-referenced all data related to the Gomera family up to the end of the war. There, she discovered that the original heir to the surname, Virtudes Gomera de Fuente Negra y Albiol, was one of the traitors who surrendered her unit without fighting at the beginning of the war and joined Carmencita's armies as a senior cavalry officer. The archives of the ancient cursed kingdom placed her in command of an armored unit on the outskirts of Badia. Fighting as an infantryman, those archives listed her as missing in action. Aunque a la propia Luisa y Adoracion les sorprendio este dato que relacionaba tan directamente a Nuestra Amparo con la familia Gomera no fue hasta que Lidia reviso los bienes confiscados a la familia Gomera tras el fin de la rebelion que se desvelo, no tenemos ninguna duda al respecto, el porque del viaje de Amparo a la propiedad subterranea de esa familia con tanta discreccion. Entre los bienes confiscados y dispuestos para la subasta, uno de los pocos que no encontro compradora fue una urna funeraria que contenia las cenizas de Doña Virtudes. Solo una persona podria haberlas hecho llegar a la familia y desafiar todas las leyes imperiales desde las afueras de Badia. Antes incluso de que Luisa acabara de leer el listado de su pantalla, Adoracion se conectaba con nuestra redaccion. De inmediato, la triada de la noveleria, se puso en accion y Consuelo, Paquita y Petia desarrollaban infinidad de variables, a cada cual mas novelera, de la entrega de esas cenizas a la familia Gomera. Dejando aparte el factor novelero, esta explicacion aclara todo misterio sobre el viaje de Amparo. Nuestra amiga ha de realizarlo de forma discreta para evitar a las autoridades. Ni su titulo ni familia adoptiva le hubieran evitado su condicion de traidora a la madre patria al devolver las cenizas a la familia. Por lo tanto, lleva consigo sus camaras y actua como si de un viaje de placer o personal fuera su objetivo. Visita Ufa y la capital, realiza algunas compras y se pasea por la ciudad a la vista de todo el mundo. No seria nada raro, por tanto, que la espera en Agua hechicera que comentabamos fuera debido a que la familia Gomera la condujera, de forma discreta, hasta su propiedad. Una vez en la misma no resulta extraño que fotografie el espacio y a sus residentes, es, podemos considerarla asi, una invitada, una persona de calidad y con un poderoso motivo para ser recibida, la entrega de las cenizas de la heredera al titulo. Concluida la ceremonia, Amparo vuelve a Cabeza de vaca donde la espera su laboratorio y revela sus carretes con ayuda de sus ayudantes para que la pelicula no se malogre como habia hecho en muchas otras ocasiones en el pasado. No me cabe duda que Condenacion estaria al tanto del verdadero motivo del viaje de Amparo y su presencia en el refugio de las Gomera, a todas luces, resulta evidente, no era la opcion recomendable. En la redaccion nos preguntamos que podia haber hecho que Amparo hiciera es viaje para entregar las cenizas de la traidora. Para Amparo, como para todas las ciudadanas del imperio, Virtudes era la mas depravada de las criminales y responsable de la muerte de miles de seres y la hubiera ejecutado sobre el campo, sin dudarlo, si hubiera sabido de su presencia en primera linea. Al revisar los archivos relacionados con Virtudes solo un motivo, el abandono de la hija de la traidora, a los pocos meses de su nacimiento, ofrecia una sentimental, pero logica respuesta: Amparo, no dudaria en desafiar a la corona para reunir a una madre con su hija. No tenemos ninguna prueba, pero al introducir nuestros datos en los procesadores de Petia y Tini obteniamos un 80% de posibilidades de credibilidad en las dos inteligencias y por ese motivo nos aventuramos en publicarlo. Google translator: Although Luisa and Adoracion themselves were surprised by this information, which so directly linked Nuestra Amparo to the Gomera family, it wasn't until Lidia reviewed the assets confiscated from the Gomera family after the end of the rebellion that it was revealed—we have no doubt—why Amparo had made such a discreet trip to that family's underground property. Among the confiscated assets set up for auction, one of the few that didn't find a buyer was a funeral urn containing Doña Virtudes's ashes. Only one person could have delivered them to the family and defied all imperial laws from the outskirts of Badia. Before Luisa had even finished reading the list on her screen, Adoracion connected with our newsroom. Immediately, the triad of novelty sprang into action, and Consuelo, Paquita, and Petia developed countless variables, each more novelistic than the last, regarding the delivery of those ashes to the Gomera family. Leaving aside the novel element, this explanation clears up any mystery surrounding Amparo's trip. Our friend must make it discreetly to avoid the authorities. Neither her title nor her adoptive family would have spared her the status of traitor to the motherland by returning the ashes to the family. Therefore, she carries her cameras and acts as if her objective were a pleasure or personal trip. She visits Ufa and the capital, does some shopping, and strolls around the city in full view of everyone. It would not be surprising, therefore, that the wait at Agua Hechicera (Witch's Water) we mentioned was due to the Gomera family discreetly escorting her to their property. Once there, it is not surprising that she photographs the space and its residents. We can consider her a guest, a person of quality, and with a powerful motive for being received: the delivery of the ashes of the heir to the title. After the ceremony, Amparo returns to Cabeza de Vaca, where her laboratory awaits her, and with the help of her assistants, she develops her film so that the film wouldn't be ruined, as she had done on many other occasions in the past. I have no doubt that Condenación was aware of the true reason for Amparo's trip, and her presence at the Las Gomera refuge was clearly not the best option. In the editorial office, we wonder what could have prompted Amparo to make this trip to deliver the traitor's ashes. For Amparo, as for all citizens of the empire, Virtudes was the most depraved of criminals and responsible for the deaths of thousands of people. She would have executed her on the field without hesitation had she known of her presence on the front lines. When reviewing the files related to Virtudes, only one reason—the abandonment of the traitor's daughter just a few months after her birth—offered a sentimental but logical answer: Amparo wouldn't hesitate to defy the crown to reunite a mother with her daughter. We have no proof, but by entering our data into Petia and Tini's processors, we obtained an 80% probability of credibility in both intelligence sources, and that's why we ventured to publish it. Curiosamente la triada novelera como conclusion final ofrecio dos historias muy parecidas en el fondo. En el caso de Petia, por eso, enlazo la misma con su teoria del viaje temporal. En los dos relatos que Analia accedio a alojar en los servidores, Amparo descubre a la heredera agonizante en el interior de una fortificacion de cemento con una pequeña fotografia de una niña recien nacida. Las dos ficciones tienen unos desarrollos practicamente identicos. En ellos, Virtudes gastara sus ultimas energias en lamentar el abandono de su hija, el arrepentimiento por su traicion y el deseo de volver junto a su hija a la que no ha podido ver dar sus primeros pasos o llamarla mama por primera vez. El relato de Petia era el mas lacrimogeno de los dos y segun el, debia rodarse en blanco y negro. En las dos novelerias, Virtudes, muere no sin antes rogar a la desconocida que se apiade del dolor de una madre. Petia bordo el final y acabamos todas llorando a moco tendido, todo hay que decirlo. Nuestras lectoras pueden seguir el relato completo en nuestros servidores y llorar a gusto como nosotras lo hicimos. Para poder incinerar el cuerpo, las tres suponen que Amparo solo estaria acompañada por su edecan, su radio y Condenacion, que entre las tres reducirian el cuerpo a cenizas y guardarian tal secreto. Junto a Condenacion organizaria su viaje y contactaria con la familia Gomera. En el final de Consuelo y Paquita, Amparo no busca ni obtiene ninguna recompensa, el recuerdo de sus madres masacradas en el bombardeo de Liuba, ha permitido que se apiade de Virtudes y cumpla el ultimo deseo de la moribunda. Las dos redactoras creen que Amparo tras guardar sus sentimientos durante tanto tiempo, recordemos que no aparece ninguna referencia a las muertes de Paula y Valeria ni en las dos carpetas ni en ninguno de sus breves textos, iniciaria el duelo por su familia cumpliendo el ruego materno. La entrega de las cenizas se convertiria en la catarsis necesaria para poder aceptar su muerte. Petia en su final cree que Amparo, tras planear su encuentro con Beatriz y conocer sus condiciones, solicitara que la familia Gomera sufrague los gastos del experimento temporal. Solo asi, cuando desaparezca junto a sus amigas, podra mantener su fortuna intacta y dejar asegurado el futuro de la familia de Carmela, de la de Condenacion y de su madre adoptiva como Teresa hara lo propio con la suya. Toda la redaccion cree que aqui Petia se equivoca y que a pesar de descargar todo el material disponible de nuestra amiga, no ha sabido conectar con su alma. Es impensable que una mujer como Amparo exigiera algun tipo de recompensa tras entregar las cenizas o aceptara el ruego de Virtudes soñando con una fabulosa recompensa para pagar esa quimera. Nuestras lectoras tienen la ultima palabra. Google translator: Curiously, the novel's triad as a final conclusion offered two very similar stories at their core. In Petia's case, therefore, she linked it to her theory of time travel. In the two stories that Analia agreed to host on the servers, Amparo discovers the heiress dying inside a cement fortification with a small photograph of a newborn girl. The two fictions have practically identical developments. In them, Virtudes will spend her last energies lamenting the abandonment of her daughter, regretting her betrayal, and the desire to return to her daughter, whom she has not been able to see take her first steps or call her "mother" for the first time. Petia's story was the more tear-jerking of the two and, according to him, should have been filmed in black and white. In both novels, Virtudes dies, but not before begging the unknown woman to take pity on a mother's pain. Petia outlined the ending, and we all ended up bawling our eyes out, it must be said. Our readers can follow the full story on our servers and weep heartily, just like we did. In order to cremate the body, the three assume that Amparo would only be accompanied by her aide-de-camp, her radio, and Condenación, who between the three of them would reduce the body to ashes and keep this secret. Together with Condenación, she would organize her trip and contact the Gomera family. At the end of Consuelo and Paquita, Amparo neither seeks nor obtains any reward; the memory of her mothers massacred in the bombing of Liuba has allowed her to take pity on Virtudes and fulfill the dying woman's last wish. The two editors believe that Amparo, after keeping her feelings to herself for so long—remember that there is no reference to the deaths of Paula and Valeria in either of the two folders or in any of her brief texts—would begin to grieve for her family, fulfilling her mother's request. The delivery of the ashes would become the necessary catharsis to accept her death. In her final words, Petia believes that Amparo, after planning her meeting with Beatriz and learning her conditions, will request that the Gomera family cover the costs of the time experiment. Only then, when she disappears with her friends, will she be able to keep her fortune intact and secure the future of Carmela's family, Condenación's family, and her adoptive mother, just as Teresa will do for hers. The entire editorial team believes that Petia is mistaken here and that despite downloading all the available material about our friend, she has failed to connect with her soul. It is unthinkable that a woman like Amparo would demand any kind of reward after delivering the ashes or accept Virtudes's request, dreaming of a fabulous reward to pay for such a pipe dream. Our readers have the last word.